Articles les plus récents
La Malagueña (1ère partie)
jeudi 18 novembre 2010
par Claude Worms
Avec une quarantaine de modèles mélodiques distincts, la forme Malagueña est l’ une des plus riche du répertoire flamenco, à l’ égal de la Soleá ou de la Siguiriya. Il faut sans doute attribuer à l’ obsession du compás (qui d’ ailleurs est trop souvent confondu avec la rigidité de la pulsation, encore aggravée actuellement par l’ accélération du tempo. Le risque est évidemment une uniformisation rythmique des palos - Soleá, Siguiriya, Bulería et Alegría tendent ainsi à se confondre) la relative négligence dans laquelle la tiennent les spécialistes ès flamenco : les cantes por Malagueña sont "libres" (l’ adjectif ne vaut que pour le rythme), c’ est à dire récitatifs, non soumis à un compás, un rythme, ou même une pulsation régulière.
Pourtant, la Malagueña est l’ une des formes les plus anciennes du répertoire actuel, bien antérieure à la Soleá ou à la Siguiriya, et contemporaine (...) > suite
José Manuel Gamboa : "Rafael Romero... ¡Cantes de época ! Antológica y alfabéticamente"
"... y el nacimiento del microsurco flamenco en España"
mardi 16 novembre 2010
par Claude Worms
Un livre : 255 pages (texte espagnol)
Quatre CDs (87 cantes)
Une production El Flamenco Vive (2010) > suite
Trois disques témoignages
lundi 15 novembre 2010
par Claude Worms
"Flamenco. L’ âme andalouse" : INA, collection "Mémoire vive" (2010)
"Curso 2009 / 2010" : Fundación Cristina Heeren de Arte Flamenco (2010)
"Aurelio Sellé. Un Catedrático del Cante Grande" : Bujío BJPS 163 (2007) > suite
XVI Biennale de Séville (2010) : reportage photographique
jeudi 11 novembre 2010
par Muriel Mairet
Arcángel et José Antonio Rodríguez
Pastora Galván
Fernando Romero et José Antonio ("Paseo por el amor y la muerte") > suite
"Carrete. Al compás de la vida"
"Aventuras y desventuras de un bailaor diferente" / De Francis Mármol et Paco Roji Doña
dimanche 31 octobre 2010
par Maguy Naïmi
Livre publié à compte d’auteur que l’ on peut se procurer à « El flamenco vive » ( Madrid ) ou bien en contactant Paco Roji , à sa boutique FlamenKa ( Málaga )
Málaga, 2010 / 95 pages / texte en espagnol > suite
Séville : XVI Biennale de Flamenco
Troisième époque : du 3 au 9 octobre
mercredi 6 octobre 2010
par Manuela Papino
"Concierto de clausura"
9 octobre / 20h 30 / Théâtre de la Maestranza
Guitare : Paco de Lucía
Chant : David Maldonado, Duquende
Basse : Alain Pérez
Percussions : Piraña
Deuxième guitare : : Antonio Sánchez
Harmonica : Antonio Serrano
Danse : Farruco
Paco est Paco
La clôture de la Biennale, qui reposait sur les épaules de Paco de Lucía, représentait un évènement qui finit par dépasser Séville et la Biennale. Les rumeurs disent que les places se revendaient à plus de 500 euros. Ce qui est sûr, c’ est que le théâtre Maestranza était plus que complet.
Paco est Paco. Rien que d’ y penser, l’ excitation et l’ émotion montaient en chacun de nous. Lorsqu’ il entra en scène, un peu nerveux manifestement de se retrouver face au public sévillan, ce fut une véritable ovation générale. Les “Dios te bendiga Paco” (Que Dieu te bénisse Paco), “ Te queremos maestro” (...) > suite
Séville : XVI Biennale de Flamenco
Deuxième époque : les 1 et 2 octobre
mardi 5 octobre 2010
par Claude Worms
Depuis deux semaines, la Biennale de Séville enchaîne les spectacles à un rythme effréné, et avec une qualité croissante, si nous en croyons la rumeur et la presse locale. Curieusement, personne ne semble s’ être avisé de notre absence, et aucun artiste ne nous a attendu. Nous avons donc manqué, entre autres, Rocío Molina, David Lagos, Andrés Marín, Paco Escobar, Farruquito, Rocío Segura, Dorantes, Antonio Campos, David Palomar, Raimundo Amador, Tomatito, Argentina, Estrella Morente, Pastora Galván, Santiago Lara, Arcángel, José Antonio Rodríguez Pansequito… Par contre, nous sommes arrivés juste à temps pour assister à l’ un des meilleurs concerts de guitare flamenca que j’ aie entendu depuis des lustres (précisément depuis un mémorable programme Manuel Cano / Serranito / Paco de Lucía au début des années 1970 – les trois en solo : à l ‘ époque, ça allait de soi). Passons donc (...) > suite
Dunas : María Pagés, Sidi Larbi Cherkaoui
Biennale de Flamenco de Séville 2010
lundi 4 octobre 2010
par Manuela Papino
Dunas était un spectacle extrêmement attendu dans cette Biennale de Flamenco de Séville. Co-production du Dans festival esplanade- théâtre on the bay (Singapour), INTEREG festival de Temporada Alta (Girona), Festival Les Estivales Perpignan, Les nuits de Fourvière de Lyon (France), Sadler’s Wells de Londres, Festival de Otoño Madrid, Festival Mawazine rythmes du monde (Maroc), et du Teatre Auditori de Sant Cuga, autant de lieux garants a priori de sa qualité, il représentait cependant dans ce contexte particulier un réel défi face à un public sévillan revendiquant encore majoritairement « un flamenco puro » acceptant peu les « excentricités » ... jusqu’à cette année semble t-il, car Dunas à fait l’unanimité. > suite
Séville : XVI Biennale de Flamenco
Du 15 septembre au 9 octobre 2010
mardi 21 septembre 2010
par Claude Worms
Première époque : les 17 et 18 septembre > suite
Hommage à Manuel Vallejo (1891 - 1960)
vendredi 3 septembre 2010
par Claude Worms
« Le fait qu’ on lui ait concédé la deuxième « Llave de Oro del Flamenco » - seules trois ont été décernées – nous montre bien clairement l’ état d’ abaissement de notre art dans les années qui suivirent le Concours de Cante Jondo de Grenade ». Ainsi Ángel Álvarez Caballero, que l’ on a connu mieux inspiré, expédie-t’ il le cas de Manuel Vallejo, auquel il consacre un court paragraphe dans son ouvrage « El cante flamenco » (Alianza Editorial – 2004), lui concédant tout de même un certain niveau « d’ excellence dans les genres les plus typiques de l’ époque – Fandangos, Fandanguillos, Media Granaína… », et l’ audace de « se risquer à d’ autres plus graves, bien que sa voix particulièrement aiguë ne fût pas adéquate à leur exécution ».
Nous retrouvons ici tous poncifs qui ont longtemps desservi, à partir des années 1960 et de la « réforme mairénienne », les artistes dont la (...) > suite
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